藝術涂料的仿古藝術設計,追求自然，正符合了中國人審美觀念與自然觀。中國人的審美觀念始終在追求著與自然的契合，追求天人合一，并形成了我們中國人的自然觀。我們從中國傳統的哲學思想、文學藝術、園林藝術等方面都能感受到這一點。
　　在文學藝術方面，有《詩品》 “謝詩如芙蓉出水，顏詩如錯彩鏤金”;李白詩云 “清水出芙蓉，天然去雕飾”; 蘇軾的“自然富貴出天資，不待金盤薦華屋”等等，都是認為自然美是天成的，是人工雕琢達不到的。可見，中國古代文學提倡“自然”，反對人工“雕琢”。
　　在書畫藝術方面也有“藝法自然”。東漢書法家蔡邕《九勢》：“夫書肇于自然，自然既立，陰陽生矣，陰陽既生，形勢出矣。”王維《山水決》：“夫畫道之中，水墨最為上。肇自然之性，成造化之功?；蛑诲氤咧畧D，寫千里之景”。還有“妙造自然”、“同自然之妙有”、“凝神遐想，妙悟自然”等命題足以佐證。
　　中國傳統園林對自然的表現和追求就更為典型。它和中國繪畫藝術一樣，也是“外師造化，中得心源”，追求“雖由人作，宛自天開”。中國園林的造園要素是以展現天然形態為美，沒有太多的人工雕飾。既不求軸線對稱，也沒有任何規則可循，相反卻是山環水抱，曲折蜿蜒，不僅花草樹木任自然之貌，即使人工建筑也盡量順應自然而參差錯落，力求與自然融合。 中國傳統園林設計思想的根本特征是“自然”。諸如“有若自然”、“妙在自然”、“宛若自然”之語，每見于園林史乘。園林藝術中的“自然”就是要“有自然之理，得自然之趣”、“自成天然之趣，不煩人事之工”、“自然可愛”，而不是“人工做作”，“非其地而強為其地，非其山而強為其山”。追求“清如芙蓉出水，天然去雕飾”的天然之美。
　　中國傳統藝術涂料也同樣以追求自然，再現自然為最高藝術境界。哥窯的開片瓷追求冰裂紋的自然效果;建窯的兔毫紋，吉州窯的鷓鴣斑追求動物毛紋、斑點的自然紋理;龍泉窯的粉青、梅子青追求玉的天然色澤與質感;鈞窯的窯變釉追求“高山云霧霞一朵，煙光凌空星滿天，峽谷飛瀑兔絲縷，夕陽紫翠忽成嵐”的自然景象。這些陶瓷藝術品，雖然都是人工制作，有人工因素在內，但看上去卻“宛自天開”。體現了中國人“天人合一”的審美觀念?，F在，我們的仿古磚追求和表現出的“天然去雕飾”、“妙造自然”和“雖有人作，宛自天開”的藝術效果，不正暗合了中國人的審美觀念與自然觀嗎!